훈련소에서 만난 동기 중 한명이 89년생이었는데 서울예대 극작과였습니다.

서울예대 극작과하면 좋은 곳이죠. 그 형 말로는 당시 경쟁율이 6명 뽑는데 300명정도 왔었다고 하니까

대충 50 대 1 정도군요. 훈련 참 힘들었지만 재밌었던 건 역시 동기들이랑 생활했다는 것 아니겠습니까.

어쨌든 그 형은 순수문학을 하는 사람이었기에 저는 이것저것 많이 궁금 했습니다.

그래서 이야기도 많이 했구요.

우선 확실히 순수문학 하는 사람들은 자기들만에 자부심이 있습니다.

그 형 말로는 돈도 잘 못버는데 권위라도 있어야 하지 않겠냐더군요.

그 형이랑 지내다 보면 서울예대 들어가기 쉬운거 아니야? 라는 느낌이 들었는데

한가지 확실한건 그 형 머릿속에는 엄청난 량의 책들이 박혀있었습니다.

하루는 소설가 이야기를 하다가 김유정 소설가 이야기를 하게 됬습니다.

'봄봄', '동백꽃' 가은 작품이 대표적이죠.

그 형은 김유정 소설가를 엄청난 천재라고 말했습니다.

제가 동백꽃의 마지막 장면은 정말 좋다, 이야기도 재미있다. 라고 말하자

그렇기에 천재라고 하더군요.

대충 정리하자면 의미 있으면서도 재미있다는 것. 어떻게 보면 저는 장르문학 쪽에 서 있는 사람인데

둘의 공통점 중 하나는 역시 재미였습니다.

자, 이제 본론으로 가서 장르문학 하면 흔히들 흥미, 재미 위주의 소설이라고 합니다.

하지만 제 생각은 그보다 먼저 생각해야 할 것이 있습니다.

장르문학의 탄생은 순수문학 이후라는 겁니다.

포스트모더니즘을 정의 할때 'post'의 뜻으로 몇가지로 분류하는 것 처럼

장르문학도 '그 이후', '뛰어 넘는' 등으로 해석하려고 합니다.

장르문학에서 흔히들 말하는 양산형 소설이라고 하는 것들이 탄생하는 원인은

저는 순수문학과 거리를 두었기 때문이라고 생각합니다.

순수문학의 작품 들을 보면 정말 작가마다 각자의 개성이 확연히 들어납니다.

그 이유. 저는 지식의 차이라고 생각합니다. 좀 더 간단하게 말하면 독서량의 차이랄까.

서울 예대의 극작과 형의 말에 의하면 순수문학에서 인정 받기 위해서는

문학사에 기여 했다는 점을 꼽습니다. 즉, 발전에 대한 기여죠.

그것은 모방으로는 절대 할 수 없는 것입니다. 그 형 또한 아무개(기어이 안나지만) 소설가에게

스스로 많은 영향을 받았다고 했지만, 분명 자기만의 특색을 가지고 있을 겁니다.

양산형 소설에 비춰보면 그 소설들을 쓰는 장르소설의 저자들은 거의 장르소설만 봤다는 겁니다.

물론 장르소설도 처음에는 특색 있는 글들도 꽤 있었을 겁니다.

그러나 현재는 거의 대부분이 양산형소설들입니다. 이걸 보고 자란 사람이

소설을 쓰면 당연히 양산형 소설들만 많이 봐왔기에 그에 영향을 받아 양산형 소설을 쓰게

되겠죠. 악순환입니다.

글이 줏대 없이 흘렀습니다만,

결론적으로 하고 싶은 말은 독서의 편식은 양산형 소설을 낳게 하는 원인이며,

장르문학 또한 순수문학에서부터 출발해야 한다는 것이 이 글의 주제입니다.