코드는 (주음계 상) 어느 도수에 위치하는가에 따라서,
속성이 Tonic(으뜸화음),Subdominant(버금딸림화음),Dominant(딸림화음)으로 나뉘죠.
속성이 3가지니까,기본적인 연결고리는 6개가 나옵니다.
T-S / T-D / S-T / S-D / D-T / D-S
이 규칙에 따라서,적절히 코드를 배치해서 연결고리를 구성하고,그 고리들을 하나하나 이어서 코드진행을 완성합니다.
(예시 : C장조)
예를 들어,
T-S와 D-T를 연결한다면
[I-IV]-[V7-I] (C-F-G7-C)
이렇게 됩니다.
대리코드라고 해서,
속성이 같거나,현상태에서 선율의 음과 같은 음이 있는 코드를 원래 코드와 바꿀 수 있습니다.
위에 있는 예를 응용해볼까요?
[I-IIm]-[V7-I] (C-Dm-G7-C)
-IV와 IIm는 속성(S)이 같습니다.
물론 코드진행을 한도 끝도 없이 계속할 순 없습니다.
그래서,저 연결고리에서 종지(終止)법을 추려보겠습니다.
1.정격종지 : V7->I (반드시)
-전형적인 종지법으로서,Dominant에서 Tonic으로 이끌리는 원리에 충실한 종지법이라고도 할 수 있습니다.
재즈에서는 V7에 종속관계인 IIm7을 앞에 붙여서, 2-5-1 Motion이라는 종지형식으로 많이 쓰이기도 합니다.
2.변격종지 : IV->I (혹은 S->T)
-통상 느끼는 T-S-D-T형식 진행에서,Dominant과정으로 이어지지 않고 Tonic으로 돌아가는 종지법입니다.
교회 찬송가에 많이 쓰이기 때문에 아멘종지라고도 부릅니다.
3.반종지 : I->V7 (혹은 T or S->D)
-어느 코드에서 Dominant로 진행해서 거기에 머무르는 종지법입니다.
Ending부분에서 쓰면 더욱 두드러집니다.
4.허위종지 : V7->(I을 제외한 나머지 코드)
-쉽게 말해서,차가 고속도로로 가지 않고 샛길로 빠지는 꼴과 같은 이치로서,
화성적으로 완전한 해결을 지연하면서 긴장감을 늘리고자 할 때 쓰는 종지법입니다.
*부분적 진행 확장
-코드가 들어갈 마디에 같은 기능을 하는 코드를 몇개 더 붙여서 좀 더 재밌게 구성할 수 있습니다.
몇가지 예로, T-S-D-T형식으로 코드진행을 짠다면,(슬러시 사이는 4/4박자로 1마디라고 가정)
->원형 : I / IV / V7 / I
(C / F / G7 / C)
->변형1 (둘째마디 확장)
I / IV->IIm / V7 / I (C / F->Dm / G7 / C)
->변형2 (둘째마디 속성이 셋째마디까지 확장)
I / IV / IIm7->V7 / I (C / F / Dm7->G7 / C)
<여기서,좀전에 말했던 2-5-1 Motion을 보셨겠죠?>
->변형3 (넷째마디 확장,대리코드,허위종지 응용)
I / IIm / V7 / IIIm->VIm (C / Dm / G7 / Em->Am)
이제 본격적으로 실습해봅시다.
(예제 : 8마디,C장조)
앞 4마디 : T / S / T / S /
뒤 4마디 : T / S / S / D /
(맨끝 9마디째는 무조건 I도 화음으로 가정한 상태)
딱히 정답은 없으니,편한 마음으로 해보세요.
자신이 직접 연결고리를 이어서 코드진행을 짜도 좋습니다.
저는 이렇게 했습니다.
앞 4마디 : C / F->Bm7(b5) / Em / F /
(설명 : 부분확장,대리코드 응용)
뒤 4마디 : Am->Em / F / Dm7 / G7
(설명 : 부분확장,대리코드,2-5-1Motion 응용)
